我與Aarnout Helb於一月底在21,39見面，那是一個在吉達一星期長的當代藝術展覽項目，教育及工作室開放，旨在孕育對沙特阿拉伯當代藝術的國際興趣。在眾多出色藝術家、收藏家及畫廊東主當中，有一位引人注目的人物，他介紹自己為一所位於阿姆斯特丹的沙特阿拉伯當代藝術博物館的創館總監。我十分高興，因為這難以置信的念頭原來是真的：綠盒沙特阿拉伯藝術博物館是世界上唯一一所博物館特別為皇國的當代藝術而設，亦曾多次被國際媒體CNN、Der Spiegel及阿拉伯新聞等介紹過。

在吉達與Helb見面的一個月後，我在阿姆斯特丹市中心找尋他的博物館──過程就如CS Lewis的《納亞尼傳奇》中找尋那難以捕捉的衣櫃門。最後，我來到Leidseplein一座外貌普通的商業辦工大廈，外邊是一個繁忙的旅客廣場，而大廈名錄只有出入口公司或會計師樓。我走到五樓敲門，門就自動打開了。

70平方米鴨綠色的房間從地板到天花都逼滿了藝術作品，Helb在一張辦公桌前出現。他慣常穿上筆挺的雙排扣西裝，是這綠盒博物館背後的主持人，而這機構的成立故事就好像神話一樣。Helb是個荷蘭人，他的家族包括了位印尼華人的曾祖母蘇里南人的曾曾祖父，生長於阿姆斯特丹及於Leiden大學就讀法律系，畢業後加入了荷蘭的誇國銀行及財務公司ING。博學的Helb喜歡旅行、文化及歷史，他對沙特阿拉伯著迷全因默加在伊斯蘭教的重要性，還有它在歷史上的荷蘭沙特商貿關係中深遠的意義。他指出在19世紀，荷蘭船隻將大量的印尼朝聖者帶到默加，而荷蘭學者 Christiaan Snouck Hurgronje (1857–1936)是第一批到這伊斯蘭聖城參觀的其中一人。

Helb追索着綠盒的起源，在2008年悶熱的一天，他在新加坡的維多利亞街走到一所清真庤裡，他質疑為什麼非回教徒不可參觀默加：可蘭經是否有明文限制呢？庤入的伊瑪目並不能解答他的好奇，而Helb自己閱讀經文亦未找到答案。然而，他被可蘭經中有關一頭黄牛的故事所吸引，那頭牛「顏色鮮艷，觀者看得賞心悅目」。在互聯網的搜尋偶然地領他到Ahmed Mater的作品，Mater是沙特阿拉伯其中一位最前衛的藝術家。