年度藝術家: 馬秋莎

擺脫了過往幾十年的社會政治動盪，出生於八十年代的中國新一代擁有父母無法享有的教育機會，同時他們需要承受被迫履行父母夢想的代價。這種狀態反映在馬秋莎的影片《從平淵里4號到天橋北里4號》（2007年）中。此作品曾於2019年於香港大館的群展「表演社會：性別的暴力」（2 / 16–4 / 28）中展出。影片中，馬秋莎緩緩地向觀眾描述她的家人如何一直希望她是兒子以及她童年時痛苦的鋼琴課。 隨着這些叙述她的聲音變得逐步緊張，直到最終，她展露出一塊隱藏在嘴裏的刀片，隱喻地表達了她在整個青春期所抑壓的痛苦。刀片還出現在馬秋莎的另一部影片《我所有的銳氣源於你的堅硬》（2011年）中，曾於德國柏林Daimler Contemporary的展覽「四樓的聲音（Sound on the 4th Floor）」（7 / 7–2 / 2/2/20）中展示。影片中，她穿着一雙溜冰鞋，沿着一條水泥路被拖扯著往後退，批判了社會力量如何塑造個人。

馬秋莎早期的平面作品也體現了她對房屋空間及家庭關係的關注，例如，廣東時代美術館的群展「忘憂草：考古女性」（9 / 14–11 / 17）所展出的抽象的油畫作品《霧 No.9》（2012年）以及她創作自她祖母房間的照片組合系列《空間的故事》（2007–08年）。在2019年烏鎮當代藝術展（3 / 31–6 / 30）和她在北京公社的個展（9 / 24–11 / 9）中，馬秋莎探討了新財富如何影響當今中國的家庭生活。她最新的裝置作品《禮物》（2018–19年）改裝自一部她丈夫購買的奇瑞QQ二手車。在被寶馬和奧迪取代之前，這款更容易被一般家庭負擔的汽車模型曾經是國家高速公路上的一種特色現象。馬秋莎邀請來訪者測試引擎的轟鳴聲，喚醒了人們在購買更多用於炫耀的高價物品之前，家庭購買第一輛車時簡單的喜悅。在同一場北京公社的展覽中，她的五頻道影片作品《白夜》（2019年）展示了融化的極地冰蓋，強調了氣候危機以及她對資本主義制度的幻滅。2020年二月，馬秋莎源於不同年代女性穿着的緊身褲的創作將作為群展「物之魅力：當代中國『材質藝術』」的一部分參與芝加哥Smart Museum of Art的巡展。

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