Trevor Yeung

يشبّه يونغ جانب التدخل القسري لتحسين أحياء مدينته بلقاء حشد فني خلال احتفالية افتتاح معرض، ويقول إنه أصبح أقل قلقاً تجاه هذا الأمر رغم أنه لا يزال يمقت الأحاديث الصغيرة، ويخفف ذاك القلق القسري بخلق بيئات معزولة مضبوطة، وذلك كدراسات صغيرة لحالة البشر. وفيما يتعلق بعمله الذي عرض في البينالي العاشر لشنغهاي/ 2014- 2015؛ فقد جال في شارع سوق الأزهار بحثاً عن زهرة الآلام، وهي نبتة لا تحظى أغصانها التي تنمو بسرعة بأي شعبية.

عمله (طريق ماراكوجا) مكوّن من شجيرات زهرة الآلام الموضوعة في أصيص، وكل واحدة منها مشبوكة بإحكام بعود خيزران منصوب في الأصيص، مثل الأسطورة اليونانية القديمة التي أجبر فيها الملك الأسطوري تانتالوس للوقوف إلى الأبد تحت كمية من الفواكه التي لا يمكن الوصول إليها، حيث عصا الخيزران أقصر بعدة إنشات من المظلة الموجودة فوقها، للتأكيد على أن الأغصان لن تستطيع أبداً ملء هذا الفضاء. والمساحة الفارغة بين العصي والتشبيك تعبر عن حنين يونغ المستحيل، والتي يبدو أنه يشير إليها في العديد من أعماله. وعند مشاهدة عمليه (أستطيع أن أكون صديقاً جدياً)/ 2011؛ وهو تركيب نبات مصمم بدقة، و(بورتريه جورج المستوحدة)/ 2015؛ وهو صورة محببة لرجل يخيم عليه الدخان؛ فإن سردية يونغ الخاصة ليست هي التي تهيمن، إنما سردية عامة ومجردة بما يكفي لتتواصل مع كل من يشاهدها.

يقول يونغ وهو يبتسم ابتسامة تأملية مداعبة: (مرةً وصف صديقٌ عملي بالعادة السرية، أي أن كل مشاعري هي نوع من القذف على الجميع. لا أوافقه الرأي… أعتقد حقيقة أنّي أريد أن أبدع، دعنا نقل هي لحظة “حميمة” بين مشاهدي أعمالي وبيني. أريد خلق تواصل).

في السوق تقع عيناه على نبتة “Sinningia leucotricha” وموطنها جنوب أمريكا، المغطاة أوراقها بوبر فضي كثيف مثالي لامتصاص الرطوبة. يقول يونغ: (أعتقد أنّي سأشتري هذه النبتة). فهو شديد الشغف بأوراق النباتات. عدنا بسرعة إلى مرسمه بوساطة الميترو وبحافلة صغيرة، وكان الوقت يداهمنا، فعلى يونغ أن ينهي تركيباً من صخور وصور صخرة في سلسلته (لغز)/ 2015؛ قبيل مغادر الإقامة في بارك روسو في باريس شهر تشرين الأول/ أكتوبر.

مرسم يونغ هو المكان الذي يحاول فيه جمع المسائل التي لم تُحل بعد مع ما هو مألوف إلى حد مريح. وبينما الجدار الجنوبي مغطى بملصقات ترصد الحياة، فإن الجزء الخاص بيونغ في الاستوديو الخاص يعيد تشذيب الحياة. حيث يحتفظ بمشتل صغير للنباتات النامية في الزاوية إلى جانب النوافذ، وبحوض سمك على مكتبه، وهناك بعض الأعمال السابقة مطمورة في أصص النباتات المختلفة، وبحوض سمك على مكتبه، وهناك بعض الأعمال السابقة مطمورة في أصص النباتات المختلفة، وقواقع بحرية كريمية زهرية تتشابك بشكل صاخب جنسياً لتكتمل (ثلاثية التانغو)/ 2014؛ وتتقاسم أصيص سرخس. تلك هي نباتات أعماله، وليست نباتاته المنزلية التي يحتفظ بها في شقته مع خفاش، وطائري حب. 

الفصل بين مرسمه ومنزله مهم بالنسبة له كي يحافظ على الحدود في حياته كما قال لي. ومن المفارقات أن يونغ أقام معرضه الفردي في غرفته أطلق عليه اسم (معرض غرفة النوم)/ 2012؛ فكان بمثابة تعليق على الانتهاكات العامة للخصوصية، والعكس بالعكس.

على طاولة العمل أرى صخرة خفاف شُقّت إلى جزأين، ولاحقاً سيثبتهما يونغ ببراغٍ على صفيحة زجاج ليخلق خداعاً بصرياً يوحي بأن الخفاف يطغى عليها بصورة طبيعية. تناول يونغ مقصين ليحز سطح الصخرة البركانية النفوذة الشاحبة، موضحاً أن هدفه من السطح النَّفوذ أن يجعلها تبدو مثل صخرة مركّبة مميزة تغطيها الطحالب، تعرضت للعديد من العوامل الطبيعية. يحب يونغ أن يجعل الأشياء الميتة أو اليابسة حية من جديد، أو على الأقل أن تبدو جزءاً من تجاربه التي تشبه فرانكشتاين، والمبعثرة في مرسمه.

توجد دروع قنافد بحر جوفاء، ومجموعة إوز بحري موضوعة في أوعية على عتبات النوافذ، ونماذج لسلسلته (كاكتي)/ 2014؛ بعضها عرضه في معرضه الفردي في صالة بلايندسبوت في هونغ كونغ في شهر أيلول/ سبتمبر.

نشأت هذه الأعمال عندما رأى يونغ في متجرٍ – بمحض المصادفة – سمكة ينفوخ/ السمكة المنتفخة. أخبرني يونغ: (اعتقدت للوهلة الأولى أنها صبارة)، واصفاً دهشته عندما اكتشف وجود عينين جاحظتين لها. محاولة يونغ بهدف إعادة تمثيل تلك اللحظة لمشاهديه كانت قد أسفرت عن منحوتات تبدو كأنها صبارة مدورة مغروسة في أوعية فيها تراب، ورغم أن التمعن يكشف عن وجود نسيج من جلد السمك وزعنفة عارية تبرز من طبقات اللون الأخضر؛ إلا أن يونغ يقول: (إذا نظرت مرة ثانية فسوف تراها، وإذا لم تفعل فإنك لن تراها)، مضيفاً أننا في كثير من الأحيان نفشل في ملاحظة بيئتنا بشكل صحيح عندما يطغى علينا الضغط والتعب أو الرتابة.