إف يعني مزور

اتبعت مؤسسة ديدالوس الممثلة لتركة روبرت مذرويل أسلوبا مختلفاً، فبالعمل الوثيق مع جيمس مارتن من أوريون أناليستيك – إحدى المؤسسات الرائدة عالمياً في علم الأدلة القانونية – بنت قاعدة بيانات لأعمال الفنان الأخيرة، وأي ادعاء جديد لنسب العمل – مثل عدم وضوح المصدر – يمكن معالجته، عبر المقارنة مع قاعدة واسعة للبيانات، تعتبر بمثابة دعاوى “أبوة” للأعمال الفنية اليتيمة. 

أنشأت جامعة نيويورك في ألباني مركز أبحاث تموله شركة تأمين حقوق الملكية “ARIS” لتطوير نظم وتقنيات تحقيق مستقل لبطاقات التعريف المرفقة بالأعمال الفنية وتتبع حركتها، في مزيد من الجهود المتضافرة لوضع معايير لهذا النشاط. بمعنى ما يتبنى المرء موقفاً راديكالياً للاعتراف بأن صناعة الفن جزء من صناعة تجارية أوسع، وأن عدداً مذهلاً من الفنانين وقّعوا للمشاركة في هذا المشروع. 

يبقى السؤال مفتوحاً: كيف ستؤثر هذه الرقابة على إبداع الأفراد غير المعروفين حتى الآن، أو لا يرغبون بتصور أعمالهم الإبداعية على أنها سلعة وفن للتسويق؟ وكيف ستدير الهيئات المختلفة الأعمال الفنية حين يكون لبعضها رقاقات تتبع حركة، وبعضها الآخر ليس لها؟ المثير أن النظام الراهن غير منظم، إلى درجة أن البعض يعتبره سيئاً للغاية، فالفنانين الأحياء يبادرون بالتدخل. لكن لن تكون لمعظم الفنانين بعد موتهم منظمة ممولة تمثّلهم مثل ديدالوس.

إن علم الأدلة المتقدم ضروريٌ في محاكمات عالية المستوى مرتبطة بتزوير الأعمال الفنية. ولنأخذ حالة مزور معروف، هو: وولفغانغ بيلتراتشي الذي ادعى أنه زور أكثر من 300 لوحة، ويعتقد أن عدداً منها في متاحف أوروبية. تم استدعاء شركتي أوريون أناليتكس ومارتن لهذه القضية، فاكتشفتا أن بيلتراتشي الذي كان دقيقاً باستعمال مواد متقنة تاريخياً؛ لم يدرك أن صناعة الألوان غيرت صيغة الزنك الأبيض، حيث تمت إضافة مركب جديد لم يكن موجوداً في الأعمال الفنية التي زورها. وفي النهاية حكم على بيلتراتشي بسجن مخفف أتاح له قضاء وقت في مرسمه، حيث لا يزال مستمراً في الرسم، ويقدم أعمالاً باسمه الخاص. 

في مثل هذه الحالات ثمة ما يدعو للشماتة – إلى حد ما – بالنسبة لخطورة نتائج الكشف عن الحقيقة والتزييف. أورسون ويلز في مقالته الجدلية التوثيقية (الفاء يعني التزوير- F for Fake) التي كتبها عام 1974؛ يتابع قصة شهيرة لمزور آخر للفن، وهو: إلمير دي هوري، وعلاقته الطفيلية المتبادلة – كما يبدو – مع الكاتب كليفورد إرفينغ. آنذاك كان إرفينغ يكتب عن هوري ليعزز شهرته ولانتشار مقابلاته الوهمية مع شخصية مختلقة لرائد أعمال اسمه هوارد هيوز. يستمتع ويلز إلى حد بعيد بالمتاهة التي خلقها وهو يكسّر فكرة التأليف برمتها من خلال إنجازات وهمية، وتوأمة الشهرة والفضيحة. 

 يخلص ويلز إلى نتيجة محرجة بعض الشيء، فأزمة الأعمال الأصلية سبّبها الخبراء الذين امتصوا المتعة والجمال من العمل الإبداعي عندما سلّعوا المعرفة. لكن الخبرة الأساسية في بعض الحالات الأخيرة أثبتت أنه عقبة مزعجة في ظل وجود أموال على المحك. 

 في عام 2011؛ تم إغلاق أقدم صالة عرض “نويدلر للفنون” أبوابها، وهي التي افتتحت عام 1864، تم ذلك بسرعة وهدوء بسبب تاريخ فسادها الذي بدأ ينكشف منذ عام 1994. وقد دعي علم الأدلة ثانية لقول رأيه في المسألة، لكن كان من الضروري إجبار الصالة على إغلاق أبوابها، والقبول بتسويات متعددة خارج المحكمة. 

على أي حال؛ الأمثلة الأخيرة تتحدى تلك الأفكار الرومانسية. فقد تصدر الجامع الصيني ليو يكيان الأخبار عندما تم تصويره وهو يشرب الشاي من فنجان سلالة مينغ الذي اشتراه بـ36 مليون دولار. وهذا مثال آخر عن إساءة صارخة للامتياز الخاص لشراء الأشياء الرائعة من قبل ملياردير حديث، أصبح معروفاً جداً ليس بسبب مشترياته؛ إنما بطريقة عرضها، فهو وزوجِه وانغ وي يملكان متحفان رئيسان في شنغهاي، ومتحف في تشونغكينغ. 

في مقابلة نشرتها مجلة أورينتيشن في كانون الثاني/نوفمبر عام 2010؛ روى ليو قصة مزاد على محبرة حجرية تعود لسلالة تشينغ مع حامل من خشب الزيتان النادر. لم تتمكن الصالة من التحقق إن كان الخشب بالكامل من تلك الحقبة، فربما يكون جزءاً واحداً قد أضيف لاحقاً، وربما لا. بدأ السعر متواضعاً بين 20 ألف و30 ألف دولار، ثم ارتفع بسرعة إلى 700 ألف دولار، وروى ليو: (عندها فقط تيقنت استحالة أن يكون الحامل مزيفاً وأضيف للقطعة في فترة لاحقة، وإلا لماذا أراد شراءه العديد من الأشخاص؟).

كخبراء صالات مزادات؛ يحاول بعضنا أن تقتصر مشتريات المقتنين على ما نحبه فقط، أو بالأحرى القادرون على حبه. إن الأسعار المرتفعة أجبرت المقتنين على اتخاذ معايير أمان إضافية للتأكد من موثوقية البيانات أو بطاقات الرسامين أو مرفقات العمل الفني أي الأصل والتواريخ، والبعض يشبّه ذلك بدور وكالات التقييم أثناء أزمة سندات الرهن العقاري، وأنا أشبّه الأمر بمؤسسة الزواج التي تكون مثقلة أحياناً بدوافع مختلطة، حيث يستطيع المرء الزواج لجميع الأسباب. وإذا تزوج لأي سبب غير الحب ولم ينجح زواجه؛ فربما ستكون الكلفة أكثر من وجع القلب. وهل هناك أصعب من ألم القلب المكسور؟