在布魯克林博物館中，沙特藝術家Ahmed Mater的照片、錄像和裝置作品行走在神聖和世俗之間，將麥加市定位為穆斯林的歷史朝聖地和當代城市發展的場所。Mater主要採用了紀錄片的方法，記錄了世界各地的信徒湧入麥加及其周邊地區進行正朝覲（按照伊斯蘭曆法規定的日期，所有穆斯林信徒都必須向著麥加朝聖）以及副朝覲（在任何時間都可到聖城進行儀式），並以這些人群對照麥加當地的建築工人和居民在家中的親密形象。這些在2011年至2016年期間拍攝的各種照片都是從Mater的項目「巴蘭沙漠：麥加大規模擴張背後的非官方歷史」中挑選出來的，配合藝術家編寫的文字，顯示出聖地麥加的急速變化。

Mater在他的影像作品中突出了沙特阿拉伯的階級差距 ── 他在2015年拍攝的一個工人宿舍的影像，以及同年拍攝的一批坐在會議室或客廳中的上流阿拉伯人的影像在展覽中並列呈現；還有一大群朝聖者在朝覲期（2015/17）聚集在快餐連鎖店和其他店舖的燈牌光芒之下。Mater的作品在記錄的同時也辯證了麥加是貧富差距的極端之一，同時令觀眾對這個城市感到陌生和有距離感。即使是比較親民的麥加弱勢民眾的影像，比如他的作品《Kids》（2015/17）── 一幅關於羅興亞穆斯林社區的肖像 ── 也是傾向於偽裝成仿新聞的偷拍照片，將這些居民與城市的節奏分開，而不是展示他們日常的一面。

展覽中的其他作品展示了每年都會前往麥加的成千上萬的遊客 。在兩頻視頻裝置作品《Road to Mecca I》（2017年） 中，扭曲的大篷車彩色影像投映在連接麥加與沙特阿拉伯其他地區的高速公路影片旁，當中還有起重機和建築材料點綴了沙漠景觀 。這些從行駛中的車輛內拍攝的搖晃鏡頭與其續集《Road to Mecca II》（2017年）相互並置，後者展示了朝聖者在麥加的人海中徒步前往各個聖地地點的場景。這些身臨其境的影片喚起了人們在朝聖之旅中超載的感官刺激，同時亦重申了麥加是一個被往來不斷的旅行者所圍困的地方。

為了記錄麥加在沙漠中從垂直到水平的擴張規模和幅度，Mater轉向了建築學。在卡巴和規模更大的大都市區所拍攝的航拍照片，彷彿將這個城市變成了沙漠中孤立的都會。這些景觀以麥加皇家鐘塔飯店為首 ── 這是一家豪華酒店，也是世界第五高的獨立式建築物。在這個展覽中最引人注目的作品之一，長度二十分鐘的影片《Leaves Fall in All Seasons》（2013年）中，Mater突出了建立這座炫目大廈的人。這部作品是用建築工人們在鐘塔上以手機錄製的影片剪輯而成，片段中來自南亞和中東的移民勞工互相問候彼此，並以日常生活的小事開玩笑。而當一位名叫Jibreel的工人大步跨越懸掛在塔頂的新月時，這部影片達到了最高潮，片中的人也引起了地面上歡呼的群眾的注意。

在另一件作品《Mecca Windows》（2013 — ）中，我們可以從安裝在牆上的木框彩色玻璃窗中看到麥加附近的海面變化。在一個個社區為了興建豪華酒店而被夷為平地之後，這些窗戶就成為了在士紳化的過程中消失了的家庭和生活的縮影。從Mater一貫以人類學角度為主的照片中出發，這件作品在記錄城市化進程和結果的過程中取得了微妙的平衡，亦沒有對最終的結果進行美化。「麥加之旅」不僅向我們展示了麥加經常被遊客們忽略的一面，還把我們帶到地平線和天際線的頂峰，介紹了在塑造這個城市的特色上發揮了作用的那些人。

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