كرّست الفنانة الباكستانية “باني عَبيدي” المقيمة في نيودلهي، معرضها الفردي الأول ضمن (مشروع 88) للتأمل في فكرة الهجرة، وذلك بإمعان النظر في الإجراءات التي تتحقق الهجرة من خلالها، و"قسم الأصفر" هو عبارة عن فيلم مدته 12 دقيقة، بالإضافة إلى ثلاث صور فوتوغرافية متسلسلة، ويوجد المعرض في مكتب تأشيرات السفر حيث تقرر الجنسية مدى حرية الحركة، وبعيداً عن كل الأفكار الرومانسية المتعلقة بالتعالي على الحدود، فإن السفر يبدأ في الواقع مع عملية تجزيء الهوية إلى معلومات عليها أن تجد مكاناً ملائماً في ملف ما، وإن معرض “عَبيدي” الأخير يلقي نظرة خاطفة على الصفوف الطويلة، وعلى هيكلة السيطرة الخفية التي تحدد تلك العملية، وخصوصاً بين الهند والباكستان.

وفي فيلم ( المسافة من هنا)/2010 تبتعد عن العمل التوثيقي المباشر على الرغم من الشاعرية الذي تشتهر به، وقد تم التصوير بالاتفاق مع ممثلين كومبارس مستأجرين يؤدون أدوار طالبي التأشيرة، فيركب الممثلون في حافلة متوجهة إلى السفارة، فيُطلب منهم الاصطفاف بانتظار تفتيشهم الواحد تلو الآخر، ويراقبون بعضهم وهم يختفون خلف ستارة قماشية، وإن الوصول إلى القنصلية الهندية ـ المعزولة بدقة، والتي تخضع لرقابة صارمة ـ يشكّل سفراً بحدّ ذاته، بكل بروتوكولاته الداخلية، وبتعليمات السلامة المرافقة، حيث تصبح القنصلية ـ بهذا المعنى ـ بلداً ثالثاً، ويصبح تجاوز عتبة بوابتها الزجاجية طقساً انفرادياً للانتقال من حالة إلى أخرى عبر الفراغ، فالحشد هادئ، صامت تقريباً لا ينخرط في الكلام إلا قليلاً، فيما تعكس الوجوه حالة اللامبالاة، إن لم نقل إنها لا تعكس شيئاً.

لقد أدّى الخوف الهندي من التهديدات الإرهابية، والنزاعات الإقليمية الجارية في كشمير إلى تضاؤل عدد الباكستانيين الذين يحصلون على تأشيرة سفر إلى الهند، فتلتقط “عَبيدي” ببراعة مرور الوقت المضجر، وهو من صميم تجربة الانتظار، بما يصاحبه من مشاعر متناقضة مضطربة لا تنتهي، لينتظر المسافرون دورهم بشغف، لكنهم يشعرون بالرهبة أيضاً من احتمالية الرفض.

واستمراراً في ثيمة الحركة الموجهة والسيطرة مجهولة المصدر يأتي عمل ( تمرين في إعادة ترتيب الصفوف)/2010، وهو عبارة عن سلسلة مكونة من ثمانية صور هندسية تشتغل على معنى تلك الخطوط الصفراء المرسومة على الإسفلت، والتي لا يُسمح بتجاوزها إلا بإذن، فتخلق “عَبيدي” ترياقاً بصرياً لنتائج الخطوط الصفراء المثيرة للانقسام؛ بشكل صور تربك مسار الخطوط، وتعدّلها في هيئة أنماط جديدة، بعضها عبارة عن تصاميم ذات زوايا قائمة أو مجردة ومزخرفة بعناية، فتعيد إلى الأذهان بدايات “فرانك ستيلا”، وبعضها الآخر عبارة عن تمارين تذكيرية عن انحسار وجهة النظر، وهي بذلك تقترح طرقاً بنهايات مفتوحة، وآفاقاً حديثة الاكتشاف، لتقدم “عَبيدي” عبر هذا قناةً مقاومةً فوضوية ومرحة في الآن نفسه.

وفي الوقت الذي تواصل “عَبيدي” فيه الكشف عن الجوانب القاسية واللا إنسانية للهجرة، فإنها تقحم في سردها المزيد من الومضات الساطعة من خلال الجمع بدقة بين الصورة والنص، وذلك في سلسلة مكونة من ست صور عنوانها ( اثنان من اثنين)1/2010، وفي واحد من الأعمال الثلاثة المعروضة ثمة صورة لآلة كاتبة خضراء خلفيتها برتقالية، ولملف مهترئ زبرجديّ اللون، تصاحبها كلمات تحكي قصة ملازم متقاعد يصر على رفض تقدُّمه ثانية للحصول على تأشيرة سفر بعد أن ضياع طلبه الأول، ويقوم بدلاً عن ذلك بمواصلة إرسال الشكاوى مطالباً باسترداد وثائقه الضائعة، وإن تلك الحكايات مسلية ومثيرة للشفقة في آن معاً، خصوصاً وأنها تشهد على ضعف أحياناً، وعلى قنوط الأشخاص النازحين أحياناً أخرى، وتبدو الصور بألوانها وبخطوطها الصارخة أنيقة، بل حتى شعبية، مسلِّطة الضوء بصخب على تلك القصص البسيطة.

التقط أسلوب معرض “عَبيدي” الذي تراوح بين التراجيديا والفكاهة؛ مشاعر تعكس سيرة الحياة المنقسمة للفنانة ذاتها، وعلى الرغم من أن السرديات التي تكشف عنها “عَبيدي” مبنية على تجارب معاشة، فإنها تكسوها بطبقات من الخيال المنمق، مراعية التفريق بين رؤيتها الخاصة وبين التوثيق، ومن خلال المحتوى الغنائي الصريح الذي أضافته “عَبيدي” لعملها فإنها تكشف عن الإنسانيّ والانفعالي، وهما عاطفتان لا تلحظان عادة في فعلَي التصنيف والاصطفاف، سواء في الطوابير، أو في الحافلات، أو في ملفات التوثيق المرتبة بعناية.

FOOTNOTES

1 Two of two