افتتاحية العدد

تكريماً للمبادرات الفنية المستقلة في 96 بلداً من أفغانستان إلى زيمبابوي، وتوثيقاً لها في الوقت ذاته، فقد اشتركت مجلتنا في شهر فبراير/ شباط مع “المتحف الجديد” في نيويورك لنشر كتاب “دليل الأمكنة الفنية” كي يكون مصاحباً لتظاهرة “صعبو المراس” The Ungovernables المكرسة لتقديم أعمال عميقة لفنانين شباب من جميع أنحاء العالم، والتي يستضيفها المتحف كل 3 سنوات.

ولأن مجلتنا باشرت في هذا المشروع منذ ما يزيد على سنة؛ فقد كان للفضاءات البديلة والمشاريع الفنية المشتركة نصيب كبير من اهتمامنا، ولذلك فإن عدد مجلتنا هذا سيسبر أفكاراً ذات صلة بتقرير المصير الإبداعي، كما سيسلّط الضوء على بعض التعاونيات الفنية البارزة في آسيا.

وفي موضوع الغلاف يدرس المحرر المراسل “هـ. ج. ماسترز” أعمال الفنان الفيتنامي الشاب البرلينيّ الإقامة “دان فو”، مستهلاً تحقيقه بنظرة تفحصية على محاكاة “فو” تمثال الحرية من خلال نسخة نحاسية تماثل التمثال حجماً، والنسخة التي جاءت بعنوان “نحن الناس” تعكس انبهار الفنان المتواصل بالولايات المتحدة، وبمفاهيم حق الولادة، وبالاستيعاب الثقافي، وبالحرية، قبل أن يُتبِع المحرر ذلك بغوص في عمل “فو” وفي حياته الشخصية، واصفاً مشروعه بالقول: (إنه يتصور الأشياء سفناً تقلّ معها التاريخ، وثمرة علاقات قانونية محددة “استملاك، وراثة، استعارة، اقتباس، سرقة” بين الفنان ومالك هذه الأشياء، مما يجعله قريباً من كيفية مقاربة عالم الآثار أو الأنثروبولوجي للقطع الأثرية)، ومن خلال معرفة أصل الأشياء الغامضة التي يختار “فو” عرضها، فإننا سندرك تدريجياً الوجه الإنساني الكامن وراء الحروب والفتوحات.

وفي إطار التنقيب في التاريخ المعاصر أيضاً يرحل محررنا المشارك “أندرو كوهين” إلى بكين لتسليط الضوء على الآثار المبكّرة لفنان “البوب” السياسي “وانغ غوانغي”، لا سيما أعماله المجهولة التي عملها حينما كان عضواً في “جماعة الفن الشمالي”، حيث يكشف “كوهين” في تحقيقه عمّا لمناخات مدينة هاربن مسقط رأس الفنان المتجمدة وللوحات الفرنسية الثورية والفلسفة الطاوية من أثر على أعمال “يي” الأقل شهرة.

وفي كل من الصين واليابان وكوريا وتايوان وهونغ كونغ، وحيث يلقي التطوير العقاري الشرس بظلاله على كل نواحي الحياة الحضرية، قامت مجموعة من الفنانين الشباب بمساءلة مفهوم المجتمع ومكوناته، وفي هذا العدد يجلس محررنا الإداري “أوليفيير كريشر” مع مدراء العديد من المبادرات الفنية أمثال “Woofer Ten” في هونغ كونغ، و"LAB39" في “القرية الفنية” في مقاطعة “مولاي” في سيؤول، ويناقش معهم إستراتيجياتهم للبقاء، بما فيها النوع الخاص من النشاط الفني الذي يطلقون عليه اسم "artivism"، وشبكات العلاقات الآخذة بالظهور بين هؤلاء الفنانين في الحواضر الآسيوية العملاقة.

فيما تقوم “ساندهيني بودار” قيّمة الفن الآسيوي بالمشاركة في متحف “سولومون غوغنهايم” بتعقب النشاط الاجتماعي الذي كان عاملاً في تطوير مجتمع فنون الميديا الجديدة في الهند، بدءاً بفنانين من أمثال “ألطاف نافجوت”، والراحلة “رومانا حسين”، و"ناليني مالاني" و"فيفان سوندارم" اللواتي جاءت أعمالهن بداية استجابة مباشرة لأعمال الشغب التي وقعت بين المسلمين والهندوس بين 1992و1993 في "مومباي"، ووصولاً إلى الوقت الحاضر وما يشهده من أعمال سياسية حاذقة لـ “أمار كانوار”، و"Raqs Media Collective" و"Desire Machine Collective".

وفي قسم مقالات أرسلت لنا “جوليا هولدرنس” تقريراً من مدينة “كرايستشيرش” النيوزيلندية، بعد مرور عام على الزلزال الذي ضربها بقوة 7.1 درجة، تتحدث فيه مع سكانها حول دور الفن والفنانين في المساعدة بجهود الإعمار، أما “راشيل كنت” كبيرة قيّمي “متحف الفن المعاصر” في سيدني فقد اتخذت من معرض “باريس- دلهي- بومباي” الذي أقيم مؤخراً في “مركز بومبيدو” في باريس وسيلة للبحث في معنى وجدوى عروض النظرات العامة المسحية.

أما في عمود “دراسة حالة” فإن المحررة المشاركة “شين- شين ياب” تتفحص في أزمة حقوق التأليف والنشر التي أحاطت بالفنانين “بيير هويغي” و"فيليب بارينو" بسبب شخصيتهما الكرتونية غزالية العينين “آن لي” التي وقع مجتمع الفن العالمي في غرامها قبل أن يقرر مبدعاها الفرنسيان تحريرها من خلال وضع حدٍّ لوجودها، وفي سنة 2002 برّر “بارينو” فعلتهما هذه بالقول: (نحن نملك حقوق ملكية هذه العلامة، وقد قررنا إعطاء الحقوق للعلامة نفسها)، وفي قسم “لمحات” تجرت “جيوتي دار” مقابلة في “نيودلهي” مع “شيبا كاهاتشي”، التي تحمل مشاريعها العامة واسعة النطاق في العاصمة الهندية رسائل مثيرة لسكان المدينة تتعلق بالنسوية والمحافظة على المياه.

وفي “محور العدد” ـ وتزامناً مع الذكرى السنوية الأولى لبدايات الربيع العربي ـ تتأمل الفنانة الفلسطينية المقيمة في عمان “آلاء يونس” في معنى أن تعيش وتنجو في زمن ثورة، أما في “رسائل العدد” فتتجه المحررة المشاركة “سارة رزا” نحو “طشقند” لتعاين عن كثب المشهد الفني الأوزبكي المزدهر، وفي “الكلمة الأخيرة” يناقش “إدان كوركل” المبادرات الفنية الأخيرة في اليابان، وإسهامها في إحياء علاقات المودة بين شرق آسيا وغربها.

فيما تبحر بنا مراجعات العدد من “دارون” إلى “لوس أنجلوس” بدءاً من استعراض بينالي اسطنبول الأخير، وذلك قبل أن نتجه إلى “الدوحة” لنشهد فيها على أول معرض منفرد لـ “ساي جوو- تشانغ” في المتحف العربي للفنون الحديثة، أما في لندن فنزور “معهد الفنون البصرية العالمية” لمشاهدة العرض الجماعي (تشابك: ازدواجية الهوية) الذي يلقي الضوء على ما يثيره العيش في أكثر من ثقافة واحدة من تعقيدات، ويجري كبير محررينا “دون ج. كوهين” مراجعات لكتب ثلاثة مخصصة للحديث حول فنانات نساء؛ رسالتان عن كل من “سارة زي” و"شيهارو شيوتا"، ودراسة مسحية حول فنانات سنغافورا.

وختاماً.. ونحن نستحضر ميناء نيويورك تارة، ونتأمل في دور الأمكنة الفنية المستقلة تارة أخرى، فإن عددنا هذا يكشف بوضوح عن المدى الجغرافي والمفهوماتي الذي نفخر بتقديمه لقرائنا.