自1992年驻扎于澳门以来，这位俄罗斯出生的艺术家已经成为了当地艺术界的一位固定成员。在2007年，他甚至代表这特别行政区参加了威尼斯双年展，在那儿他展示了18世纪威尼斯画家Canaletto的复制作品——委托在珠海，澳门中国边境北部的一个城市，那里附近的复制艺术作品的市场所作。Bessmertny出生在同中国东北城市黑龙江隔河相望的俄罗斯阿穆尔州省，声称自己同他的第二故乡的建筑和社会的多样性有着一种亲切感。尽管他讽刺澳门特别行政区政府的吝啬，将其博彩收入囤积而从不投资于文化发展，可是Bessmertny依然毫不犹豫地断言：“澳门是我在亚洲里最喜欢的城市。”

Bessmertny的工作室是一座挖空了的两层建筑，从地板到天花板均被涂成了红色，面朝着一个由砖铺成的空荡荡的庭院。在里面，一张长工作桌上面铺满着草稿以及艺术书籍。充满着象征意义和神秘的拉丁短语，Bessmertny最大的画布直立的靠在远处的墙边。在它们之中，因着他对当代本土文化的讽刺性的意见，将赌徒和妓女同银行行政总裁和政界领袖同等对待。Bessmertny的人象作品将两着与下流、软弱、涂上疾病的颜色的躯体一起描绘着。在全景绘画如“中国贸易！壮丽南湾的观景”（2009）中，那些穿着暴露的女子徘徊在穿着高雅的男女企业家之间的画像，突出了他们作为澳门的标志性人物的特点。

在这个堆叠的前面是两幅正在绘画中的图画：一个题为“通用决定的纪念碑”，一个类似巴别塔的邪恶的密室，而另一个则是非典型地精致小巧的叙事作品，描绘了鲜为人知的19世纪艺术家的安妮·米勒的模型，在有着一间让人联想起荷兰文艺复兴式的装璜的房间里，赤身露体的被各种艺术家崇拜者包围。在右边，一个未完成的女性人物木雕好像被摒弃了，藏在散落着涂料管和松节油瓶的肮脏的桌子背后。在她旁边，矗立着一座7英尺高的赌场场景——一幅艺术家的吸血鬼系列的旧作——显示了伴随着绿色、紫色和蓝色的一脸呆滞的赌徒，目光落入了工作室。

这位艺术家对于当代生活的讽刺作品，没有关连地参考了17世纪前的杰作——好比在Bessmertny的“通用决定的纪念碑”中Bruegel的“巴别塔”（1563）——全因他对艺术历史上著名人物的赞赏。基于他在海参崴艺术研究院学到的欧洲重要作品和古典绘画技巧的知识，他嘲讽着说到：“20世纪的艺术是一个错误”，并认为当今的文化机构似乎不再将作为一名艺术家当作是一个严肃的职业。如此以来，他坦言——如今的艺术并不枯燥。

感谢于澳门的博彩业的成功，物业的过度发展使得本地艺术家很难抓住负担得起的工作室。即使是已工作多年的Bessmertny也无法摆脱澳门经济激增的影响：自从ArtAsiaPacific拜访的这几个月里，他不得不离开工作了五年的工作室，因为业主正打算重建这栋建筑。无所畏惧，Bessmertny已在岛屿更为安静的部分选择了一个更大的工作空间，有较少的游客和较大的工作空间来完成他的雄心勃勃的装置艺术作品。今年较后时候，香港画廊Amelia Johnson Contemporary将会举办一个叫作“ Bestiarium” 的全新的特定场所作品的展览。