台北

因此，7月上任的新馆长黄海鸿可以说既让人宽慰——美术馆终于有了新馆长，又同时使人忧心——因为他既非政治家亦非技术官员，而是一个确确实实通晓艺术的学者，人们都想知道他能否长久留任。

尽管如此，黄海鸿已经成为这个有着29年历史的美术馆的第7任馆长。他联合台北市立教育大学的“策展研究”学科策划了台湾的首个毕业生实习计划。他也开办了至少两个半独立的、由学生运作的艺术空间：南海艺廊和卧龙29。此外，他也曾对于台北双年展缺少台湾主观性持批评意见。人们期待他升任于这种国际性的职位之后，可以缓和行外人的一些非传统的并且本土主义的观点。

然而，黄海鸿并未试图掩盖美术馆撕裂的伤口，这是让人持乐观态度的主要原因。在他首个记者招待会上，他直接的回应了特展丑闻，并说道，是时候现实的面对博物馆、画廊、商业艺术团体与众多公众或私人机构之间的互动合作。换句话来说，他将台北市立美术馆看作一个更大的文化生态中的一部分。至于展览，“再也没有‘做’与‘不做’”，他说，只有“智慧、构思与概念”——他俨然已经是一个馆长！

他是否能够争取到当代艺术的人们的民心，仍然让人拭目以待。因为，到2010年丑闻发生时，这些人早准备要砍断锚索。他们最终发现了“独立文化”，这也代表了他们已找到其他赞助者。当然，有些人渴求着欧洲式、社会主义的艺术基金，但其实他们也不会愚蠢到拒绝巨富的地产商，何况他们愿意在废置公寓里围绕在营火周围，饮着便宜的啤酒，与一些可能是非法占用者的人们闲聊，但这些人其实是艺术家。

李忠义的忠泰集团与忠泰建筑文化基金会（JUT）已经在为商业画廊、高档家具店与极简主义餐饮店提供资助，并冠以基金会的MOT标志，代表着“明日博物馆”。在2010年，基金会将一幢空置的市区大楼借给一群艺术家，双方协议租约持续两年，随后，忠泰集团会拆掉大楼并兴建另一座豪华的建筑物。因此，台北当代艺术中心可谓是来去匆匆，当它2010年开幕时，63位成员中包括策划了台北双年展的5位台湾人中的4位，同时也有众多台湾岛最著名的艺术家。由于一些原因，他们也邀请了我加入。

在这美好的两年中，台北当代艺术中心主办了一连串毫无意义的展览，精彩的发人深思的讨论和数个使当地警察也知道我们搬进了这里的派对。我认为，没人会惊讶于这样一个主要由策展人、评论家和观念主义艺术家组成的团体那么擅长谈话，甚至更会喝酒。位于大楼的一层的自动售卖机正常工作时，只售台湾啤酒。

台北当代艺术中心之所以成功的真正原因，仿佛是向隐形人身上泼油漆一般，它使台北的当代艺术圈显露出来。最终，它公开于公众面前，并且没有有政府资助的官僚作风。所以这个圈子迅速的开始驳回台北市立美术馆的丑闻。这是被赋予权力的兴奋，而且同时，他们是正确的。

3月，忠泰建筑文化基金会收回了他们的大楼，但隐形人身上的油漆还需要时间来洗净。在该中心正寻找新址时，这个圈子仍可以独立发展。黄海鸣也一定会很好的与他们建立关系。