自从加德满都摄影馆在2006年开幕以来，它在著名摄影师Manit Sriwanichpoom的管理下，一直努力不懈地进行各项展览活动，致使泰国的艺术摄影展蓬勃发展。其中一个焦点是一系列特殊的展览，名为“找寻被遗忘的泰国摄影师”，展览聚焦于一些出色却不为人知的工作室与杂志专业摄影师，他们早在当地出现当代艺术的20年前便已入行。Manit的目的分为两部分：证明泰国在历史上已拥有有实力的本土摄影师，并追溯过去几年在当地摄影作品中的民主反醒。

展览中，或许最有趣和最出人意料的是一位由74岁的自学摄影师Pornsak Sakdaenprai的作品，在1959年他21岁时，在呵叨（Nakhon Ratchasima）省披迈（Phimai）乡村地区的古代高棉石庙群旧址开设了一间小型人像工作室。在那之前一年，Pornsak已开始工作，向乘车经区内新修的高速公路来此观光的人们出售纪念照片。多年来他仅以日光来冲印照片和为工作室采光，一直到那个地区有电力供应。

在这个展览，也是Pornsak的第一次展览中，由1965年至1967年间约30件摄影作品组成，Pornsak根据披迈村民们所希望被记录的方式进行了不同风格的创作，因此作品被分成三组。其中一组的人像摄影特色是采用泰国乡村音乐“look thung”在鼎盛时期的专辑封面风格。在Pornsak的图像中，男人们模仿着自己的偶像，平整后梳的头发，穿戴着从工作室借来的西装上衣、衬衫和手表，一只手中优雅地垂悬着一只未点燃的烟。女人们得意地炫耀着蓬松的发型和西裙。Pornsak将照片修饰使村民黝黑的皮肤变淡，也直接在玻璃底片刻画，令他们的眉毛和睫毛变得浓密。（在展览中，底片全部付印，显示出钉在照片中的人物的数字牌，以标明身份，但通常这些号码会被裁走。）

另外一组是群体照片，主角由年轻男女与男孩混合组成，背景是工作室的一面草草地绘有城市街景和现代混凝土建筑的幕布。在其中一张照片中，一个充满希冀的俊俏男青年轻轻地将胳膊搭在一个和他保持着距离的女青年肩膀上，她看进镜头，目光充满着迟疑；男青年的另一只手同样垂悬着标志性的香烟。在另一张照片中，一个小男孩自豪地操作着一个大型晶体管收音机，他拍摄这样照片是希望寄给他在外国工作的母亲，向她证明他确实按照约定地使用母亲的汇款。

而最精彩的是第三组照片，照片中是看起来自然简单的成对的佛教僧侣青年男人的面部特写。在一个镜头中，一个僧人依僧侣清规剃光了头发和眉毛，而在另一个镜头中，他呈同样的姿势，身穿从工作室借用的西装，浓密的头发是因为底片被刻画了。可是，照片的“过去和现在”的样貌会让人产生误解。按照这位年轻僧人的要求，他想知道自己若是普通人的话会是怎么样，因此Pornsak开始专门做这样的照片。而这位僧人觉得，那经修改的照片用来调戏女子非常有效，而这种做法在当地风行一时。

展览十分成功，它就像一面怀旧之窗，窗外是几近遗失的时地，它展现了生活在乡村的泰国人，在这样一个随着道路、科技与流行文化的传播，令乡村朝向大都市转变的时代中的生活情况。同样震慑人心的是Pornsak运用有限的手段所达到的创造性。半个世纪之前，摄影仅用于特殊场合，但明显地，跟今时今日人们运用Instagram和Photoshop背后的动机一样，都是为了纪念一段关系，为了展现理想的自我和模仿流行偶像。这个展览亦向那些仍未被颂扬、并有待发掘的泰国艺术家提供了进一步的展望前景。同时，Pornsak将会继续摄影，但最近也完成了工商管理学士学位。