人类及其之上: 经验与超然

策展主旨以相对较小的人类比率表达超然，当人们进入位于HKAC五楼的包氏画廊时，看见到第一件作品便可以精准地表达这个前提。作品名为“环绕走廊：假回文”(Antichamber: The Fake Palindrome)(2012)，作者是艺术团体垂直潜水艇（许文绮(Fiona Koh)、骆建伟(Justin Loke)和杨光荣(Joshua Yang)），作品是一张桌子上有一些排列整齐的毛笔、一盏灯和一页用打印出来的文字。然而纸上的文字是反向的，正如旁边墙上的文字（节选自豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的小说）一样，只有从对面墙上悬挂的类似镜子窥视才可以阅读到。人们在一开始并没意识到，这面“镜子”其实是通向这个房间的镜象房间的入口。“环绕走廊”是垂直潜水艇的“分岔小径花园”（2010）的删减版，原作由更长更多相连接的房间组成。

走过“环绕走廊”的镜象，转角后便进入另一个房间，参观者可以见到中国艺术家刘建华的作品“遗弃”（2002-12），作品因为HKAC细小的面积而被缩小以节省空间。作品“遗弃”是由一堆破碎的花瓶与常见的现代物品的陶瓷模具均匀地散落在5 x 10米的矩形，最大可占450平方米。在“遗弃”的同一个房间，是岩崎贵宏(Takahiro Iwasaki)的作品“失序（白山）”（2011-12），作品是由白布堆成的山景，还有用绷直丝线精致制作成的通信塔点缀其中。这两件作品表达的若不是人类文明的超现实，便表达了它的脆弱。

印尼艺术家阿迪提亚·诺瓦里(Aditya Novali)的双关装置作品“墙——亚洲（不）真实地产项目”（2012），作品置于一间黑暗的密室中，与何子彦的“没发觉的云”（2011）形成共鸣，何子彦的作品是在包氏画廊底层播放的影片。两件作品都探索了低收入居住项目的隔绝与精神压迫的环境。通过旋转诺瓦里小型的、装饰华丽的单立面公寓群三面板，每一面配有一扇窗、监狱门和素砖墙，参观者可以将建筑转换成监狱。同时，作品“没发觉的云”描绘了房客们在一幢独立建筑中过着虚幻而又完全隔离的禁闭生活。随着影片的发展，公寓里变成云浮仙境，房客们和外面的世界渐渐修好——那浮云其实是一个在怒哮的银发男人身上散发出来的缕缕轻烟。

在HKAC低层的另一个黑暗的房间，日本资深艺术家草间弥生(Yayoi Kusama)的“天梯” (2012)无限上升并渐渐地消失于天地之间。由变色霓虹纤维和藤蔓般缠绕的金属丝造成的爬梯，夹在两面环形镜之间，而伴着作品的，还有一首抒情诗，是这样开始的：“我相信没什么比天空还美／天梯温柔地吸引着我的心／每一次，在我一生中／透过闪光的白云／高高升起／在白色云彩间推动／冒着生命的危险我找到了什么／是永久闪耀的永恒之爱…。”

在陈维德的策展论文中，他运用康德对“崇高”的概念来表达艺术的真正功能，即唤起“无限感”。草间弥生的“天梯”，垂直潜水艇的“环绕走廊”和何子彦的“没发觉的云”这三件作品都探索了“崇高”的观念，并符合展览的主题。其它的作品并不完全与主题一致，但也有效地揭示了高密度的城市环境的社会议题。