始建于1946年，跨阿拉伯石油管线由美国几家石油公司合资兴建。它代替经波斯湾和红海的线路，用地上管道直接将沙特阿拉伯的石油从沙特的达兰直线连接到巴勒斯坦的海法，更加安全高效。1947年，由于巴勒斯坦遭分割，管道不得不将原计划线路拐弯，最终在黎巴嫩南部结束。之后数年里，跨阿拉伯石油管线脆弱无力的状态，随着地区局势的整体崩溃而愈发明显，最终在1990年，这计划永久地中止了。

接受过建筑师训练的Tabet，展出的作品历经七年的研究，强调形态和空间中的位置，突出了艺术家在处理历史题材时对材料、尺寸、精度和重复的执着，而非只是见证或纪录。

在“粉笔线”(2013) 之中，两只粉笔线卷轴（用于标记长直线的工业器具）在墙上并排放置，形成了一个由两部分组成的雕塑装置。弦线对角向上，从每个卷轴开始，向着相反的方向伸展，绘制出跨阿拉伯石油管线运作之前后石油运输的不同路线。这两条线也形成了一个抽象的图形，以极简的优雅方式，表现出当地石油工业在时间与空间维度的发展。

同样展出的还有“折尺”（2013），缩小了的石油管线用了沿着画廊延伸的折尺表示。不同颜色的折尺代表石油管线经过的每一个国家，而整个装置以一个分叉点结束：一条角线抬起，代表石油管实际的线路，而另一条暗直线，几乎与画廊的白墙融为一体，是由白色折尺构成的，它暗示没有完成与无法完成的部分。“折尺”强调了理论和应用之间的分歧，同时也是这块未经污染的处女地与改变了它的地缘政治间的分裂。而折尺的屈曲部分，也确实展现了地区历史的转折点。

“钢圈”（2013）由40个直径80厘米的钢圈组成，沿着画廊的地板排列成一条直线，暗指横穿黎巴嫩的40公里石油管道。这些钢圈都是石油管精准的缩小复制品，上面有实际里程数、经纬度高度的标记。它们不仅是对石油管线的研究，也探索了沿线的节点、节点之间、节点与整体的线路之间的张力，和囊括其中的不同视角。另一个关于石油管线的作品“信笺抬头”（1950/2013）也利用了人工制品，这是在贝鲁特已被废弃的公司总部找到的一系列空白信笺抬头，Tabet将它们装裱并排列成线。这些发脆褪色的文档蕴含时间的流逝，构成了一条抽象的时间线，体现了这些信笺抬头曾代表的思想和工程的记忆。“幻灯片”（2013）基于“信笺抬头”所抓住的抽象与过时，又加入了想象。展览中，两架幻灯投影仪——现在已经是过时的技术——交替在画廊墙上投下一个光点，用发光的形态和其发出的机器噪音组成了石油管线的轨道。

在“两点间最短的距离”里，Tabet说明了画一条线可以同时体现形式、数学、哲学和政治上的意义，传达时间与地理的信息，并引发回忆与想象。黎巴嫩的当代艺术作品中，叙述手法都太过外露，而Tabet的作品正靠着它的抽象与纯形式在一众作品中脱颖而出，开拓了叙述的新可能性。