《成吉思汗》概括一層又一層的詮釋及觸及Flores構思中的核心議題，其中之一為菲律賓國家獨立的形成：「電影講述以前建造世界是將來建造世界的途徑──它提出菲律賓自1950年代到現在非常健全的現代性歷史。我想指出現代性歷史是當代的介入點──否則，在威尼斯的菲律賓館會變成單一視點。」

菲律賓館將會在位於Strada Nuova的莫拉宫殿中三間房裡，那裡遠離雙年展圍繞綠園城堡庫器庫的煩囂主要道路。「我會與蒙古及塞舌爾國家館一同進駐莫拉宫殿。無獨有偶地，這些國家都與菲律賓有著有趣的連繫，因為塞舌爾是個列島國，而蒙古與我們的連接當然是成吉思汗，」他說。「樸實的展出的空間沒有問題。我想國家館應該與國家的經濟有關係的。」

國家館的一間房將會展示經復修的《成吉思汗》和Francisco為電影而作的繪畫。其餘兩間將會擺放雕塑家Jose Tence Ruize及製片人及錄像藝術家Mariano Montelibano三世的作品，他們將各據一方。Flores 相信二人都擁有一種「思想上的準備」，使他們對菲律賓館的構思作出回應。

Ruiz將會製作一個參考海軍艦隻馬德雷山脈號 (BRP Sierra Madre) 的裝置，這艏軍艦自1999年於南沙群島仁愛礁永久停泊。南沙群島位於有國際爭議的南中國海水域──Flores稱「中國想要佔領百分之八十」。馬德雷山脈號現由菲律賓海軍輪更駐守，他們留在船上的目的是在這爭端中的水域插上國家的旗幟。

參考了這些近代事件，Ruiz將在雙年展展出的鐵製的物件喚起一艏船的形式，並將會以褐紫紅色的絨布包裹著。「我們想將馬德雷山脈號的主意放到那裡，」Flores說，「但非要壓倒經驗而將其含意成為狹義的對抗中國的政治主張。我希望擴闊這比喻──艦隻的塔或傳輸器可以喻意教堂的尖塔，再而參照菲律賓的巴洛克教堂。」

製片人Montelibano將展出25分鐘長的三頻錄像裝置，這裝置與海洋的聲音及比鄰的村莊社區。Flores告訴我本來的計劃是拍攝馬德雷山脈號附近的公海。「我們遊說政府批准我們到有爭議的地區拍攝遇到困難。要到那裡頗為困難，亦頗為危險的，但鄰近的巴拉望島最南端的市鎮 Bataraza是進入西菲律賓海的門關，部分是南中國海，部分是婆羅洲。[Montelibano]在那裡拍攝，並且被Kudama史詩深深吸引，那是當地部族社區的史詩。」巴拉望島市鎮的照片層層覆蓋，史詩的頌詠與在附近巡邏的中國海岸防衛隊的無線電頻交錯，Flores形容它為「侵佔的中國聲音」。三個項目一起將代表支配的菲律賓藝術歷史──1950年代的Francisco 和Conde、1970年代的Ruiz及1990年代的Montelibano──展現在這地方過去及現在各有不同的藝術種類。

考慮到威尼斯雙年展來自世界各國的觀眾，我問Flores他最終希望帶出什麼信息。他用了一點時間思量，然後說道：「我嘗試強逼全球的觀眾考慮到菲律賓的所在地非在世界之外。我嘗試遠離地區－全球的二元性。這並不是『你們是全球而我們只是對全球的地區表達。』不是，我們透過我們的地區性，共同創造著全球。」