阿富汗

如今已进入了战争的第十个年头，伴随着北约部队继续对塔利班叛乱分子的追击，阿富汗所面临的依旧是一个不确定的未来。该国仍在艰难的进行着经济的重建，及其对新的民主政治和社会结构的支持。

在近二十年来的社会冲突已破坏了该国文化的基础设施。在塔利班统治时期（1996–2001），音乐表演与电影都是被禁止的，就连艺术作品也遭到破坏。在塔利班对于首都连续不断的轰炸与洗劫之后，被称为阿富汗国家博物馆的喀布尔博物馆，曾经是中亚最重要的文物藏品之家，而没有展示的现代或当代艺术作品。

在非政府组织的支持下，这个国家的艺术界发展在过去的十年之中，虽然进步缓慢，但却效果显著。该国的主要艺术机构是成立七年的阿富汗当代艺术中心（CCAA），目前由录像艺术家Rahraw Omarzad领导着。该艺术中心在喀布尔组织了一系列的艺术课程、展览、以及工作坊，并经营一个给予妇女教育的设施，妇女艺术中心（FAC）。在十月份，该艺术中心发布了第一份有关阿富汗女性所创制的当代艺术的作品编录，囊括了近40名艺术家以及Omarzad所题的引言。

另外的两个非政府组织对于阿富汗当代艺术发展起着非常重要的作用。成立于2003年，由世界银行、开放社会研究所、以及欧洲委员会所支持的“民间与社会文化的基础”，主要为当地组织文化活动。

绿松石山基金会（TMF） 于2006年由卡尔扎伊总统和英国查尔斯王子建立而成，致力国家的建筑与文化遗产。其最重要的一个市区重建项目已于今年完成：在喀布尔老城的穆拉德-卡呢区的复修了的65栋建筑。

在穆拉德-卡呢区内，绿松石山基金会建立了阿富汗传统艺术及建筑学院，于4月3日在复修了的19世纪卡布里历史建筑内正式开幕，训练阿富汗人习俗上的工艺及建筑技术。在国外，绿松石山基金会同设于伦敦的埃里克森比蒙珠宝精品店合作，使该学院的学生能够在那儿展示并出售他们的珠宝（6/7-7/15）。由于缺乏人手，绿松石山基金会没法举办第四届阿富汗当代艺术奖。

阿富汗阿迦汗文化信托基金（AKTC）通过其历史名城计划，促进了保护及重新使用在喀布尔建筑和公共场所的目的。在三月份，阿迦汗文化信托基金在Bagh-e Babur皇后宫殿举办了“喀布尔的看法”，吸引了超过27,000名参观者（3/5-28）。在伦敦的泰特现代美术馆的支持下，该展览展出了Nasratullah Ansari、M. Hassan Zakizadeh、以及Fardin Waezi的照片——全部都是在2010年年底，由英国摄影师Simon Norfolk为年轻的阿富汗摄影师们所举办的工作坊里创作出来的。这三位阿富汗摄影师的作品跟爱尔兰摄影师John Burke于19世纪所拍摄的喀布尔的照片，以及Norfolk自己的作品一同展出。及后在泰特现代美术馆，“喀布尔的看法”加上Simon Norfolk关于阿富汗的新系列，成为了“Burke + Norfolk ”展览（5/6-7/10）。

尽管在缺乏当地画廊的情况下，阿富汗当代艺术家们依然获得了国际性组织的认同。注于纽约的Mariam Ghani继续着她世界各地的展览，并在沙迦双年展（3/16–5/16）上首次展出了其有关阿富汗翻译人员被美军所利用的新作。在南韩，Ghani参加了在庆尚南道艺术博物馆所举行的“美国商会：20位美国当代艺术家”（9/8–11/27），而在伦敦，她则是唯一被纳入Calvert 22的“天地之间：来自亚洲中央的当代艺术” （10/14–11/13）的阿富汗艺术家。作为文献13的研究小组成员，Ghani同她作为著名的人类学家与政治学家的父亲Ashraf Ghani一同探讨着阿富汗在20世纪所经历的不断崩溃与复苏的周期。

柏林的混合媒体艺术家Jeanno Gaussi同Diala Khasawnih以及Ola Khalidi一起，在三藩市的加利福尼亚整合研究学院演绎了“家？” （9/8–11/6），营造一个相互参与的空间，探索一个不以地理为根据，而是因着一种品味、声音、气味或无意听到的几句话来建立的家的概念。Gaussi还在迪拜参加了“MENASA工作室发稿”，一个由Island和迪拜艺术博览会项目（3/16–19）所委托的一系列的五分钟的音响作品。

全国著名艺术家之一的Lida Abdul从洛杉矶搬回了喀布尔，现在正投身于探索当代阿富汗建筑与身份之间的关系的作品项目中。Abdul的三件录像艺术品曾在巴黎由le Peuple Qui Manque所举办的“持久的遗迹”（10/1）中展示。

最后，阿富汗当代艺术中心继续同奥斯陆国家艺术学院所定下的协议，这所挪威学院将继续为妇女艺术中心的学生们提供讲习班与展览到2012年。