最好的时代，最坏的时代

在过去的七年对于年鉴的编制中，ArtAsiaPacific的编辑们从未有过如此多的变化与动荡可写。

开始与2011年1月的突尼斯，当年轻的水果商人Mohamed Bouazizi以自焚的方式开始了所谓的阿拉伯春季——人民渴望政治和社会改革的革命已扩散至西亚的众多国家。在今年结束之时，尽管受到来自于阿拉伯联盟和土耳其的制裁，叙利亚的阿萨德政权依然死守权力，而在同时，也门则依然纠缠于暴力活动中。虽然现在仍无法预知该地区的长期变化将会是什么样子，但我们依然抱有希望。

自然灾害塑造了今年的太平洋地区。今年二月，新西兰克赖斯特彻奇遭受到大地震的侵袭，使得这人口第二多的城市受到严重损害，亦使大部分中央商业区在几个月内都被视为禁区。之后不到一个月的时间，世界上最具破坏力之一的地震袭击了日本东北部，使其至今依旧是一片废墟，尤其是那些在福岛第一核电厂周围的地区。正如克赖斯特彻奇艺术社区团结起来为损坏的画廊寻找替代空间一样，日本艺术家合力强调核能的危害性，并为灾民组织救济活动。

在2011年，冲击波同样也来源于中央政府。4月3日，由于全国知名艺术家兼社会活动家的艾未未被神秘的拘禁，中国向全世界发送了一条强烈的讯息。共产党政府声称对于他的神秘监禁，完全是因为其“经济犯罪”、重婚，以及“传播淫秽制品”。国际社会对于中国政府的强烈抗议是相当显著的，从伦敦的泰特现代美术馆到纽约的古根海姆等大型博物馆均为释放艾未未而签署了请愿书，几位艺术家如Daniel Buren和Anish Kapoor也取消了他们的北京展览。在一个奇妙的逆转后，艾未未在被捕81天之后获准保释。中国税务机关在此之后递给了他一份高达240万美元的补缴税款及罚款单，而在一个令人震惊的抗议后，艾从数以千计的支持者，通过国际电汇、在线支付服务得到了资助，而当这些支付方式被政府封锁时，甚至会有纸币飞机飞过他在北京草场地区的工作室的院墙。艾的困境凸显了在专制政权下那些失踪和被拘留的人们的情况。

在此期间，ArtAsiaPacific跨越太平洋使得我们更加接近了编辑内容的多种来源。在纽约呆了八年后，也就是ArtAsiaPacific19岁时，我们将我们的编辑部迁往了香港。此举意味着我们将重新开始：适应不同的时区，熬夜同我们在北美与欧洲的朋友交流，并在亚洲地区重新开始同艺术家建立实时面对面的连接。在香港，我们发现自己身临在那些公民不具备同样的权利的国家之中，尤其是言论自由。

迁移至香港同样也有助于我们的第七版年鉴的创作。在此我们更容易接收到新的资讯，并自2007年以来获得注伊斯坦布尔的编辑HG Masters的指导，他也一直帮助引导这一地区的重要记录。他有着来自于Don Cohn、Olivier Krischer、Hanae Ko、Nadja Kirchhofer、Ashley Lee、Kathy Zhang和Michael Lacoy的编辑支持。对于那些发掘当地连接和分享他们第一手知识的诸多投稿者和案头编辑，我们表示衷心的感谢。我们同样也感谢那些继续与我们分享他们的见解和资源的众多个人与组织。

在每一版年鉴中我们都会邀请在艺术世界极具影响力的人物，仔细思考那些塑造了过去一年的重大文化活动。今年，日本艺术家兼学者的Minato Chihiro以及悉尼的艺术空间执行艺术总监Blair French各自讨论了艺术对于地区自然灾害和人为危机的作用。注新德里的收藏家Kiran Nadar最近刚开张了她的私人博物馆，而在今年早些时候在印度首都新德里也建立了其分支的她，同我们分享了她对于自己在2011年次大陆上最喜欢的展览。来自贝鲁特的艺术家兼独立艺术空间98周的联合创始人Marwa Arsanios，探讨了一个前辈艺术家的回顾展里在策展的过程中忽视了当地环境。第54届威尼斯双年展中亚馆联合策展人Georgy Mamedov，以及艺术家兼新加坡双年展艺术总监Matthew Ngui从他们独特的视角反映出了艺术对于社会的功能。

年鉴的设计是由艺术总监Danielle Huthart、设计师Debbie Poon、以及图片编辑Alis Atwell和Ann Woo共同监督的。他们一起创作了一共优美的有175页的文字与插图版面。

今年的封面是由新加坡艺术家Heman Chong所设计的，他的作品为众多ArtAsiaPacific的读者所熟知。就像他的画一样，封面是由亚洲的一些不起眼的地方的图片所组成的镶嵌图案，让人难以破译它到底是伊斯坦布尔、巴库、吉隆坡、还是东京。引用着年鉴的精神，Chong认为对角线条纹是一种抹除的形式，意味着一个新兴的状况，也就如同本年刊中所有元素的相互联系。这种内部的相互联系正是我们需要成为其中一员的，因为我们现在正身处在艺术的世界最令人振奋的发展的地区中。