多產十年

歡迎閱讀《年鑒》ArtAsiaPacific將2015年最重要的藝術事件輯錄的手冊，並展望2016年會發生的活動。除了突出我們一向追踪的53個國家，《年鑒》亦伸延至全世界——亞洲、太平洋及中東的藝術家所創作及他們的作品所展示、出售及受評論的地方。因為他們的活動及影響續漸增加，所以《年鑒》的範圍亦有所擴展。

本年的《年鑒》是為此而作的第十一本，引領我們這巨大項目到第二個十年。驅使我們有系統地追踪地區內所有藝術活動，及標示出鄰近國家活躍的連繫，無遠弗屆，在今天已經成為了一個有效的工具，識別着因時間過去的轉變。追隨形成藝術世界的各個人、機構、組織及商業活動，還有藝術資助金、教育，甚至GDP等統計數字，《年鑒》在這轉變的時間中成為了藝術生態的一個具批評性的記錄。回看過去十年當我們為首本《年鑒》作準備時，在2005年，我們無可否定在許多國家的藝術環境已經變了，不論好與壞方面。

比如斯里蘭卡進入了歷史上的新一頁，對個人表示有較大的容忍性及一較寬鬆的審查，這對藝術團體當然是件好事。雖然敍利亞繼續受內戰重大打擊，但數個機構及藝術家依然健在，仍然開放其門戶或維持只在網上流傳的藝術實踐，或依然在地下而只有少量在國外可見的踪影。正如在區內的其他大國一樣，中國的景象分歧，對社會激進主義及互聯網更進一步壓制，但比起反貪的運動對藝術相對隱約，但亦同樣使藝術市場有所抑制。

編輯《年鑒》的工作能成功全靠我們的編輯及撰稿人的合作，他們身處全球各地，對這些國家的連繫及知識來自他們的個人經驗及對重要人物及活躍參與者的訪問。搜羅事件、數據及意見，正確反映全球的藝術世界，從土耳其到塔斯曼尼亞、平壤到本地治里，這需要一種特別的耐性、堅持及洞察力，只能透過多次參觀畫廊、透視出版物及反覆進行網上搜尋而練成的。

本期的封面，由AAP的藝術總監Marta Grossi策劃及由我們的設計師Jen Kwok所拍攝，亦正是我們對這過程的反思：世界很小，而且有許多個——有着無數的藝術界從多角度可經歷。《年鑒》就是我們嘗試將它們帶到同一個地方去。

有為數不少的藝術界人士面向世界，與我們分享從他們出發的獨特視角。馬尼拉當代藝術及設計博物館的總監及館長Joselina Cruz，分析了今日東南亞藝術家的展覽續漸成熟的微妙處。來自拉合爾的藝術家Rashid Rana解釋南亞地區在進行的發展，特別是近來製造自家策劃的文化藝術節，還有在威尼斯雙年展聯合印度及巴基斯坦展示出Shilpa Gupta作品的精彩聯展。今年見證了伊朗與世界強國歷史性地簽訂了核協定，來自德黑蘭的收藏家、策展人及畫廊東主Nazila Noebashri 匯報了當伊朗對世界開放的同時，藝術家受到什麼的影響，比如更多畫廊、展覽及藝術家與機構間的國際合作，這都歸功於更寛鬆的審查和續漸減少的貿易限制。香港領先的非營利組織Para Site的總監及策展人Cosmin Costinas反思着這重要的一年，本年機構遷移到一個為其名望更為合適的空間，而且空間更容許一種新的策展方式。在一個較為自我反省的時刻，日本物派藝術家菅木志雄這樣寫道：「我受到所有東西的啟發——樹木、小石、巨石……當我看着它們，我在想它們間互相連繫的空間，他們的狀態和它們存在的性質。」這句話可以說是《年鑒》過去、現在及將來的格言。他繼續寫道：「能與他人的外表與意念發生共鳴是極為困難的。但如果一個人做不到，他自己的世界觀便無法擴展。」

回應菅木與他的信念，ArtAsiaPacific的編輯同樣深信《年鑒》會為藝術家、策展人、畫廊東主、評論員、學者、贊助者及收藏家，不但是今天的且為遠遠的將來，發掘及再發現這邊廂的藝術世界。