摄影师Lamya Gargash到英国的圣马丁艺术学院读硕士的时候，才开始意识到她的家乡迪拜——阿联酋酋长国之一——正在高速的发展。她在2007年即将完成硕士学位时，迪拜也达到了集中发展的顶峰，世界各国都来参加在这一年的几个月中的举办的各种国际交易展示会。她的摄影作品“在场”（2006－07），记录了一些即将被人遗弃并且被拆掉的室内布置，因为房屋的主人都要搬到新的住处。这些照片所具有的落寞气氛，有一种不寻常的预见性，尤其呼应了2008－09年的经济危机过去后，城市的街道上停着那些脱逃的移民所遗弃的豪华的骄车的景象。  

虽然经济危机让迪拜一些更加耀眼的项目无疾而终，但其仍然以快速发展，大力挪用文化与力求不断更新而闻名。1982年出生的Gargash连续经历了阿联酋经济最繁荣的时期、第一次大萧条与现在的经济复苏时期。 同时,她关于室内布置的摄影系列作品“在场”、“家族”（2009）与“议会”（2008-09）都显示出了最近在阿联酋发生的剧烈变化。

在“在场”中, Gargash关注于1980至1990年代迪拜的家庭内部的墙壁与家具，他们的特色是豪华的吊灯，配套的墙纸与室内装潢，还有装饰性的瓷砖所组成的一种过时的装饰方式；这正是30年代因石油繁荣而出现的生活文化的写照。 在一张照片中，一把被人遗弃的椅子在一个破旧的房间里与海洋遥遥对望；另一张的照片里，刺眼的蓝色墙纸上星星点点的狗与爪印图案，暗示了这是个少年的房间，只是他不会在这里继续成长。 照片中的衣柜门与床抽屉通常是打开的，也说明了人们离开居所时的匆忙与不情愿。

在阿联酋，像Gargash这般怀有理想去披露这种由快速发展而被抑制的伤疤的人几乎没有几个。阿联酋人搬家时通常不愿费心带走他们过时的家具。随着Gargash所谓的“一致性的消费主义” （conformative consumerism）的出现，这些房间也迅速的消失了, 根本没有时间让他们的主人注意到这些转变，更别说去怀念了。 正如她介绍自己的作品所言，“我渐渐发现这一代人对家园的放弃与疏远已经变成一种几乎无法避免的文化灭绝， 即一种由副产品带来的现代化， 而且这个时代逝去后也不会有任何记录录下，最终将会被遗失。” 这种频繁的搬迁象征着一种腐朽的富有，但是否也暗示一种身份危机或者一种根深蒂固的游牧文化？因为许多年轻的阿联酋人已经把汽车当作他们的居所。

 凭借“在场”， Gargash被选中出席2009年威尼斯双年展并代表首次参展的阿联酋。 她当时亦展出了“家族”, 这个作品是关于一星级酒店的室内布置的摄影。虽然迪拜以其七星酒店闻名于世，Gargash却在城市的廉价住房中找到了更丰富的内容， 这些廉价住房通常有着与之相反的宏伟名称， 比如“皇家王子”、“蓝色钻石”和“黄金宫殿”等。 Gargash很享受在这些建筑中拍摄这些有表现力的元素, 这些建筑通常由占据这个城市百分之八十的移民而经营, 并且是大多数与Gargash相同阶层与背景的女性所从未体验过的。

在“家族”中, Gargash 创造了一种有趣的分类，它既满足了人们希望窥视紧闭的门后的欲望，也捕捉到了酒店中仿如后现代一般的不和谐的风格。你会不自觉的去解构其每个设计：床顶篷的流苏从何起源？ 为何选择那些时常被用于英式的住宿与早餐的酒店中有边饰并且颜色相配套的窗帘与床罩，绘有高山景色的装饰性绘画和廉价的床头灯？在一个酒店的大厅里，一些时钟和大量的塑料花病态的提醒了人们时间的流逝；在它们旁边, 无处不在的酋长画像与阿联酋国旗仿佛护身符一样，表达了房主对待这个国家的忠诚，虽然这个国家永远不会接受他成为居民。 Gargash也在这些匿名的房间的床头柜上摆放了一些全家福，以此提醒人们这些建筑中所隐藏的人情世故。

在她的“议会”系列作品中， Gargash继续探讨阿联酋的空间和品味，她将其人类学般的视角瞄准了酋长房间里传统的接待处里的气锁，它将社会的公共空间与私人空间严格区分开来。 她记录了每个家庭中“传统的”壁挂与落地座椅和“现代的”沙发、空调和电视。 在这些照片中，像艳丽的黄蓝搭配，或者蕾丝纸巾盒这般稀奇古怪的特色，诸如此类的过时的俗气品味会再一次吸引观者的注意力。

私底下的Gargash非常谦逊，让人几乎忘记她是一个“开拓者”。因为她在这个以性别为主导的社会中，成功的兼顾了艺术事业和婚姻与一个母亲的角色。最近，她一直在沙迦美国大学教书，在这里她亦师从于 Tarek al-Ghoussein。她将自己作品中由被废弃感所展现的叙事性， 归功于在练习中受到Tarek al-Ghoussein作品中形式的精确性的影响。

Gargash接下来的主题会探讨个人为了适应社会所带来的压力所造成的心理影响。在她探索室内布置的诗意那一系列的作品之前，她的学生的作业中已经讨论了面纱的心理学特征。她早年以短片“湿地砖”（2003）得到了好评，这部短片不失为一个精彩的研究，内容是在未知原因下，包括一个悲痛欲绝的女人、一个徘徊在画面边缘的男人与另一个女人这三人所组成的一种强制关系。

 在Gagash于四月在迪拜第三线画廊所展出的最新的作品中，展示了一个有国际背景的男人和女人的双折画。在主题人像的旁边，她创造了一个心理化的人像，夸大它们最难看的特征，再加上一个假体来反映他们看待自己的方式。在这样一个夸张的化妆与电视娱乐同样流行的时代，Gargash探讨了从家中墙壁以至于人的脸部如何适应这个社会带来的压力。